https://dieudo.fr/w/index.php?action=history&feed=atom&title=Ce_que_Dieu_a_fait%2FTranscription_VFCe que Dieu a fait/Transcription VF - Historique des versions2026-05-08T04:48:16ZHistorique des révisions pour cette page sur le wikiMediaWiki 1.37.1https://dieudo.fr/w/index.php?title=Ce_que_Dieu_a_fait/Transcription_VF&diff=5128&oldid=prevDieudo le 31 juillet 2022 à 13:142022-07-31T13:14:40Z<p></p>
<table style="background-color: #fff; color: #202122;" data-mw="interface">
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<tr class="diff-title" lang="fr">
<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">← Version précédente</td>
<td colspan="2" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version du 31 juillet 2022 à 15:14</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-lineno" id="mw-diff-left-l213">Ligne 213 :</td>
<td colspan="2" class="diff-lineno">Ligne 213 :</td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> le Columbia Broadcasting System dans la soirée du dimanche 30</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> le Columbia Broadcasting System dans la soirée du dimanche 30</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> octobre 1938.</p></div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> octobre 1938.</p></div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> <blockquote class="western" style="text-align: left">Mesdames et</div></td><td class="diff-marker" data-marker="+"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #a3d3ff; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> <blockquote class="western" style="text-align: left">Mesdames et <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">messieurs</ins>, <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">voici le dernier bulletin d'informations </ins>de <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">la radio intercontinentale </ins>de <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Toronto, au Canada</ins>. <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Le professeur Morris </ins>de l'<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Université Macmillan </ins>rapporte avoir observé <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">un total de trois </ins>explosions sur la planète Mars <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">entre 19 h 45 et 21 h 20, heure normale </ins>de l'<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Est. Cela confirme les rapports antérieurs reçus des observatoires américains. Plus près de nous, un bulletin spécial nous parvient de Trenton, New Jersey. Il est rapporté </ins>qu'<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">à 20h50, un </ins>énorme <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">objet flamboyant</ins>, <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">que </ins>l'<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">on croit être une météorite, est tombé sur une ferme dans le voisinage </ins>de <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Grover's mill New Jersey</ins>, <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">à 22 miles de Trenton. L</ins>'<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">éclair dans le ciel était visible dans un rayon </ins>de <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">plusieurs centaines de kilomètres </ins>et le <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">bruit </ins>de <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">l'impact a été entendu jusqu</ins>'<ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">à Elizabeth au nord</ins>. Nous <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">avons dépêché une unité mobile spéciale sur les lieux et notre commentateur Carl Phillips </ins>vous <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">donnera un aperçu de la scène dès qu'il pourra </ins>la <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">rejoindre depuis Princeton. En attendant</ins>, <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">nous </ins>vous <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">emmenons à </ins>l'hôtel <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Martinet à Brooklyn</ins>, <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">où Bobby Malat et son orchestre proposent un programme de musique </ins>de <ins style="font-weight: bold; text-decoration: none;">danse</ins>.</blockquote></div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;"> Messieurs</del>, <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">nous interrompons notre programme </del>de <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">musique </del>de <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">danse</del></div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;"> pour vous présenter un bulletin spécial des Nouvelles Radio</del></div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;"> Intercontinentales</del>. <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">A vingt minutes avant huit heures, heure</del></div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;"> centrale, le Professeur Farrell </del>de l'<del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Observatoire du Mont Jennings,</del></div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;"> Chicago, Illinois, </del>rapporte avoir observé <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">plusieurs </del>explosions <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">de</del></div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;"> gaz incandescent, se produisant à intervalles réguliers </del>sur la</div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;"> </del>planète Mars<del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">. Le spectroscope indique que le gaz est </del>de l'<del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">hydrogène</del></div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;"> et </del>qu'<del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">il se déplace vers la terre avec une </del>énorme <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">vélocité. Le</del></div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;"> professeur Pierson</del>, <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">de </del>l'<del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">observatoire </del>de <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Princeton</del>, <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">confirme</del></div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;"> l</del>'<del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">observation </del>de <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Farrell </del>et <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">décrit </del>le <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">phénomène comme un jet </del>de</div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;"> flamme bleue tiré d</del>'<del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">un fusil</del>. Nous vous <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">renvoyons maintenant à </del>la</div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;"> musique de Ramón Raquello</del>, <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">qui joue pour </del>vous <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">dans la salle</del></div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr>
<tr><td class="diff-marker" data-marker="−"></td><td style="color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #ffe49c; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div><del style="font-weight: bold; text-decoration: none;"> Meridian de </del>l'hôtel <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">Park Plaza</del>, <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">situé dans le centre </del>de <del style="font-weight: bold; text-decoration: none;">New York</del>.</blockquote></div></td><td colspan="2" class="diff-side-added"></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> <blockquote class="western" style="text-align: left"><strong>SOURCE</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> <blockquote class="western" style="text-align: left"><strong>SOURCE</div></td></tr>
<tr><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> : </strong><font color="#000080"><span lang="zxx"><u><a href="https://archive.org/details/OrsonWellesWarOfTheWorlds10301938" target="_blank"><i>Orson</div></td><td class="diff-marker"></td><td style="background-color: #f8f9fa; color: #202122; font-size: 88%; border-style: solid; border-width: 1px 1px 1px 4px; border-radius: 0.33em; border-color: #eaecf0; vertical-align: top; white-space: pre-wrap;"><div> : </strong><font color="#000080"><span lang="zxx"><u><a href="https://archive.org/details/OrsonWellesWarOfTheWorlds10301938" target="_blank"><i>Orson</div></td></tr>
</table>Dieudohttps://dieudo.fr/w/index.php?title=Ce_que_Dieu_a_fait/Transcription_VF&diff=5093&oldid=prevDieudo : Dieudo a déplacé la page Ce que Dieu a forgé/Transcription VF vers Ce que Dieu a fait/Transcription VF2022-07-27T15:59:23Z<p>Dieudo a déplacé la page <a href="/wiki/Ce_que_Dieu_a_forg%C3%A9/Transcription_VF" class="mw-redirect" title="Ce que Dieu a forgé/Transcription VF">Ce que Dieu a forgé/Transcription VF</a> vers <a href="/wiki/Ce_que_Dieu_a_fait/Transcription_VF" title="Ce que Dieu a fait/Transcription VF">Ce que Dieu a fait/Transcription VF</a></p>
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<tr class="diff-title" lang="fr">
<td colspan="1" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">← Version précédente</td>
<td colspan="1" style="background-color: #fff; color: #202122; text-align: center;">Version du 27 juillet 2022 à 17:59</td>
</tr><tr><td colspan="2" class="diff-notice" lang="fr"><div class="mw-diff-empty">(Aucune différence)</div>
</td></tr></table>Dieudohttps://dieudo.fr/w/index.php?title=Ce_que_Dieu_a_fait/Transcription_VF&diff=5087&oldid=prevDieudo : Page créée avec « <html> <head> <meta http-equiv="content-type" content="text/html; charset=utf-8"/> <title></title> <meta name="generator" content="LibreOffice 7.3.4.2 (Linux)"/> <meta name="created" content="2022-07-25T22:46:51"/> <meta name="changed" content="2022-07-25T23:10:51"/> <meta name="keywords" content=", docId, F0812BA9EFA2BE0CB5425AB5388DA6C8"/> <meta name="AppVersion" content="15.0000"/> <style type="text/css"> @page { size: 21cm 29.7cm; margin: 2cm } p { co... »2022-07-26T13:49:49Z<p>Page créée avec « <html> <head> <meta http-equiv="content-type" content="text/html; charset=utf-8"/> <title></title> <meta name="generator" content="LibreOffice 7.3.4.2 (Linux)"/> <meta name="created" content="2022-07-25T22:46:51"/> <meta name="changed" content="2022-07-25T23:10:51"/> <meta name="keywords" content=", docId, F0812BA9EFA2BE0CB5425AB5388DA6C8"/> <meta name="AppVersion" content="15.0000"/> <style type="text/css"> @page { size: 21cm 29.7cm; margin: 2cm } p { co... »</p>
<p><b>Nouvelle page</b></p><div><html><br />
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<div id="TextSection" dir="ltr"><p class="western" align="left" style="line-height: 115%"><br />
Bonjour, je suis James Corbett de The Corbett Report, et je ne suis<br />
pas là en ce moment. . . . Je veux dire, là. Avec vous.</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">Confus ?<br />
Eh bien, regardez ça...</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">[Vous<br />
voyez ? Mais, en vérité, je ne suis pas là non plus. Ce que vous<br />
regardez, ce sont les reflets fantomatiques de quelqu'un de<br />
lointain. Je ne suis pas dans la pièce avec vous, mais vous pouvez<br />
me voir. Vous pouvez m'entendre. Vous n'y pensez peut-être pas<br />
beaucoup, mais... [Claquement de doigts, révélant un écran vert<br />
dans le studio]... ... c'est l'une des merveilles de notre époque,<br />
et elle a façonné le monde d'une manière que nous pouvons à<br />
peine comprendre.</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%"><strong>VOICEOVER<br />
: Les </strong>médias. Ils nous entourent. Nous vivons nos vies en<br />
eux et à travers eux. Nous structurons nos vies autour d'eux. Mais<br />
il n'en a pas toujours été ainsi. Alors comment en sommes-nous<br />
arrivés là ? Et où nous mène la technologie des médias qui<br />
régit de plus en plus nos vies ? C'est l'histoire de <strong>The<br />
Media Matrix</strong>.</p><br />
<h3 class="western" align="left">PARTIE 2 - CE QUE DIEU A FAIT</h3><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">Il existe<br />
une histoire sur la célèbre bataille de Waterloo en 1815 qui ne<br />
figure généralement pas dans les manuels d'histoire.</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">L'histoire<br />
raconte que John Roworth, un employé de confiance de Nathan<br />
Rothschild, l'héritier anglais de la tristement célèbre famille<br />
bancaire Rothschild, se trouvait sur le champ de bataille ce jour-là<br />
et, lorsque la bataille a été décidée et qu'il est apparu que<br />
Napoléon avait été vaincu, il a couru à cheval, portant la<br />
nouvelle à travers la Manche. Le messager est arrivé au bureau de<br />
Londres de ses employeurs 24 heures avant le courrier officiel du<br />
gouvernement et Rothschild, toujours à la recherche d'un moyen de<br />
faire du profit, a décidé d'utiliser la nouvelle à son avantage.<br />
Il a fait un spectacle en vendant ses actions à la Bourse de<br />
Londres et le public, croyant que le célèbre agent de change avait<br />
reçu la nouvelle que Napoléon avait gagné la bataille, a commencé<br />
à vendre aussi. Le marché boursier s'est effondré et Rothschild a<br />
secrètement acheté les actions à des prix très bas. Au moment où<br />
la nouvelle est finalement parvenue aux Londoniens que <em>Wellington<br />
- et non </em>Napoléon - était le vainqueur de Waterloo, le coup<br />
était terminé : Nathan Rothschild était l'homme le plus riche du<br />
royaume.</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">Cette<br />
histoire, comme tant d'autres récits d'aventures historiques, a été<br />
largement décortiquée lors de sa reprise : John Roworth n'était<br />
pas à Waterloo, par exemple, et il n'y a pas eu de grande vente de<br />
titres dans les heures qui ont précédé l'annonce officielle de la<br />
bataille à Londres. Mais la partie centrale de l'histoire est vraie<br />
: Nathan Rothschild <em>a bien </em>reçu les premières nouvelles<br />
de la défaite de Napoléon et il <em>a </em>&quot;bien fait&quot;<br />
avec cette information, comme Roworth <font color="#000080"><span lang="zxx"><u><a href="https://www.rothschildarchive.org/materials/nathan_and_waterloo.pdf" target="_blank">l'a<br />
admis dans une lettre</a></u></span></font> le mois suivant<br />
l'incident.</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">Mais quoi<br />
que cette histoire nous dise sur le monde de la finance, elle nous<br />
dit quelque chose de plus fondamental sur quelque chose de bien plus<br />
important : le pouvoir. La connaissance est un pouvoir et, comme<br />
nous l'avons vu dans la première partie de cette série, Gutenberg<br />
a apporté ce pouvoir aux masses. Grâce à la presse à imprimer,<br />
le savoir pouvait être copié et diffusé aux quatre coins du monde<br />
plus rapidement, plus facilement et à moindre coût que jamais<br />
auparavant....</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">. mais il<br />
fallait quand même le transporter. À cheval, à pied, en train,<br />
par pigeon voyageur. L'information était encore une chose physique<br />
et même la nouvelle de la défaite de Napoléon à Waterloo devait<br />
être transportée physiquement d'un endroit à l'autre. Mais<br />
<em>devait-il en </em>être ainsi ? Et si les informations pouvaient<br />
être communiquées directement par le courant électrique et<br />
envoyées par des fils ou dans l'air à la vitesse de la lumière ?</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">Entrez<br />
Samuel Morse.</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">Morse<br />
n'était ni un scientifique ni un expérimentateur, mais un peintre.<br />
Il <font color="#000080"><span lang="zxx"><u><a href="https://archive.org/details/lightningman00kenn/page/154/mode/1up?q=geniu" target="_blank">prétendait</a></u></span></font><br />
que l'idée d'envoyer des messages par des fils électriques lui<br />
était venue dans un éclair de génie lors d'un long voyage en<br />
bateau entre l'Europe et l'Amérique en 1832, et qu'<em>il </em>méritait<br />
donc d'être reconnu comme l'unique inventeur du télégraphe.</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">En<br />
réalité, des recherches dans ce sens étaient en cours depuis près<br />
d'un siècle. L'idée d'envoyer des messages électriques par des<br />
fils a été proposée pour la première fois <a href="https://archive.org/details/sim_edinburgh-magazine-and-literary-miscellany_1753-02_15/page/n32/mode/1up" target="_blank"><font color="#000080"><span lang="zxx"><u>dans<br />
le </u></span></font><font color="#000080"><span lang="zxx"><u><i>Scots<br />
Magazine </i></u></span></font><font color="#000080"><span lang="zxx"><u>en<br />
1753</u></span></font></a> et a été démontrée à de nombreuses<br />
reprises au fil des ans, notamment par <font color="#000080"><span lang="zxx"><u><a href="https://www.cabinetmagazine.org/issues/21/sanchez.php" target="_blank">Francisco<br />
Salvá</a></u></span></font> qui, en 1795, a relié des fils à des<br />
sujets humains, leur a attribué une lettre et leur a demandé de<br />
crier leur lettre lorsqu'ils recevaient un choc.</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">Ignorant<br />
tout de cette histoire, Morse a dû s'en remettre à de véritables<br />
scientifiques et inventeurs pour ses importantes percées. Comme le<br />
professeur Leonard Gale, qui a aidé à développer la technique<br />
d'utilisation de relais pour aider les messages à se déplacer<br />
au-delà de quelques centaines de mètres. Et <font color="#000080"><span lang="zxx"><u><a href="https://babel.hathitrust.org/cgi/pt?id=coo.31924079633370&amp;view=1up&amp;seq=934&amp;skin=2021" target="_blank">Alfred<br />
Vail</a></u></span></font>, un jeune machiniste brillant dont les<br />
améliorations apportées au prototype rudimentaire de Morse ont<br />
permis de concrétiser l'idée. Beaucoup affirment même que c'est<br />
Vail, et non Morse, qui a inventé le système de points et de<br />
tirets que nous connaissons sous le nom de code Morse.</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">Néanmoins,<br />
l'histoire est écrite par les gagnants, et Morse s'est avéré être<br />
le gagnant. Ayant obtenu le crédit, la gloire et, surtout, le<br />
brevet du télégraphe, Morse a reçu un crédit du Congrès de 30<br />
000 dollars pour construire la première ligne télégraphique de<br />
Washington à Baltimore en 1844. Il a envoyé le <font color="#000080"><span lang="zxx"><u><a href="https://www.senate.gov/artandhistory/history/minute/First_Telegraph_Messages_from_the_Capitol.htm" target="_blank">premier<br />
message télégraphique officiel</a></u></span></font> du Capitole<br />
américain à Alfred Vail dans une gare de Baltimore. Le message<br />
avait été choisi par Anne Ellsworth, la fille du commissaire aux<br />
brevets chez qui Morse était hébergé lorsqu'il était en poste à<br />
Washington. Elle choisit un passage de la Bible adapté à cette<br />
occasion capitale : &quot;What hath God wrought !&quot;</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">Le<br />
passage, tiré du livre des Nombres, est une louange - se<br />
réjouissant des merveilles que Dieu a accomplies pour Israël - et<br />
se termine par un point d'exclamation. Mais le message télégraphique<br />
ne contenait pas de ponctuation, et donc la presse a mal rapporté<br />
la phrase avec un point d'interrogation à la fin : &quot;Qu'est-ce<br />
que Dieu a fait ?&quot; Le média avait déjà commencé à modifier<br />
le message.</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">Il nous<br />
est difficile d'apprécier à quel point il était incroyable pour<br />
ceux qui ont été les premiers témoins d'une communication à<br />
distance avec un fantôme électrique désincarné. En fait, il<br />
était presque impossible pour les gens de comprendre ce type de<br />
communication autrement qu'en termes spirituels. Même le mot<br />
&quot;médium&quot; évoque le spectre du contact avec le monde des<br />
esprits.</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">Lorsque la<br />
radio a été introduite en Arabie saoudite, les religieux<br />
islamiques conservateurs du pays ont déclaré qu'elle était &quot;le<br />
diable qui se cache dans une boîte&quot; et ont demandé au roi<br />
Abdulaziz d'interdire cet engin infernal. Le roi a vu l'utilité<br />
potentielle de la radio pour le développement du pays, mais,<br />
comptant sur le soutien des religieux, il ne pouvait pas rejeter<br />
catégoriquement leur conseil.</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">Au lieu de<br />
cela, le monarque rusé <font color="#000080"><span lang="zxx"><u><a href="https://archive.org/details/blackbannersinsi0000souf_z3p0/page/n25/mode/1up?q=radio" target="_blank">propose<br />
un test</a></u></span></font> : la radio lui sera présentée le<br />
lendemain et il l'écoutera lui-même. Si ce que disent les<br />
religieux est vrai, il interdit l'engin du diable et décapite les<br />
personnes responsables de son introduction dans le pays.</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">Le<br />
lendemain, la radio fut présentée au roi à l'heure prévue. Mais<br />
le roi s'était secrètement arrangé avec les ingénieurs de la<br />
radio pour s'assurer que le Coran serait lu à l'heure du test. En<br />
effet, lorsqu'il l'alluma, des passages du Coran furent entendus.</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">&quot;Se<br />
peut-il que le diable dise le Coran ?&quot; demanda-t-il. &quot;Ou<br />
peut-être est-ce vrai que ce n'est pas une boîte à malice ?&quot;<br />
Les religieux ont reconnu leur défaite et la radio a été<br />
autorisée en Arabie saoudite.</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">Nous<br />
pouvons en rire, mais les Saoudiens n'étaient ni les premiers ni<br />
les derniers à confondre la technologie des médias avec le diable.<br />
En 1449, Johann Fust - descendant d'une famille riche et puissante<br />
de Mayence - a prêté à Gutenberg une énorme somme d'argent pour<br />
commencer à produire sa célèbre Bible et a confisqué les livres<br />
à l'imprimeur lorsqu'il n'a pas pu rembourser le prêt. Lorsque<br />
Fust apparut plus tard dans les rues de Paris, vendant de multiples<br />
exemplaires de la Bible de Gutenberg, les Parisiens stupéfaits -<br />
qui n'avaient jamais vu de livres imprimés auparavant et ne<br />
pouvaient donc pas imaginer comment autant de copies étrangement<br />
identiques d'un manuscrit pouvaient être produites si rapidement -<br />
<font color="#000080"><span lang="zxx"><u><a href="https://content.wisconsinhistory.org/digital/collection/wmh/id/5475" target="_blank">l'</a></u></span></font>arrêtèrent<br />
<font color="#000080"><span lang="zxx"><u><a href="https://content.wisconsinhistory.org/digital/collection/wmh/id/5475" target="_blank">pour<br />
sorcellerie</a></u></span></font>.</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">L'essence<br />
des médias de masse - leur capacité à projeter les voix de<br />
personnes qui ne sont pas là grâce à des gadgets électroniques<br />
et des réseaux sans fil - est l'essence même de la magie, donnant<br />
vie aux miroirs à fureur et aux palanquins de la tradition. Mais<br />
cette technologie médiatique est-elle un art sombre, ou ses<br />
pouvoirs peuvent-ils être utilisés pour le bien ?</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">Alors que<br />
le nouveau média qu'est la radio commerciale se développe au cours<br />
des premières décennies du 20e siècle, les auditeurs ont des<br />
raisons de se ranger du côté des religieux saoudiens qui estiment<br />
qu'il s'agit en fait d'un diable dans une boîte. Des auditeurs<br />
comme ceux qui ont écouté un étrange bulletin d'informations sur<br />
le Columbia Broadcasting System dans la soirée du dimanche 30<br />
octobre 1938.</p><br />
<blockquote class="western" style="text-align: left">Mesdames et<br />
Messieurs, nous interrompons notre programme de musique de danse<br />
pour vous présenter un bulletin spécial des Nouvelles Radio<br />
Intercontinentales. A vingt minutes avant huit heures, heure<br />
centrale, le Professeur Farrell de l'Observatoire du Mont Jennings,<br />
Chicago, Illinois, rapporte avoir observé plusieurs explosions de<br />
gaz incandescent, se produisant à intervalles réguliers sur la<br />
planète Mars. Le spectroscope indique que le gaz est de l'hydrogène<br />
et qu'il se déplace vers la terre avec une énorme vélocité. Le<br />
professeur Pierson, de l'observatoire de Princeton, confirme<br />
l'observation de Farrell et décrit le phénomène comme un jet de<br />
flamme bleue tiré d'un fusil. Nous vous renvoyons maintenant à la<br />
musique de Ramón Raquello, qui joue pour vous dans la salle<br />
Meridian de l'hôtel Park Plaza, situé dans le centre de New York.</blockquote><br />
<blockquote class="western" style="text-align: left"><strong>SOURCE<br />
: </strong><font color="#000080"><span lang="zxx"><u><a href="https://archive.org/details/OrsonWellesWarOfTheWorlds10301938" target="_blank"><i>Orson<br />
Welles War Of The Worlds 30/10/1938</i></a></u></span></font></blockquote><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">Bien sûr,<br />
ce n'était pas du tout une émission d'information. Il s'agissait<br />
de la tristement célèbre &quot;Halloween Scare&quot;, l'adaptation<br />
radiophonique d'Orson Wells de <em>La guerre des mondes</em>, qui a<br />
provoqué la panique chez certains auditeurs qui, en feuilletant le<br />
journal, ont pris les &quot;interruptions&quot; dramatisées pour de<br />
véritables rapports sur une invasion martienne.</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">Il est<br />
devenu à la mode ces dernières années de minimiser l'incident<br />
comme un mythe. Il n'y a pas eu de véritable frayeur, seulement<br />
quelques idiots qui ont eu peur. Les journaux, qui cherchaient<br />
n'importe quelle excuse pour dénigrer la radio, sa concurrence<br />
croissante pour l'attention du public et les dollars publicitaires<br />
des entreprises, ont monté l'histoire en épingle et vendu au<br />
public une panique qui n'a jamais existé.</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">Mais il y<br />
<em>avait </em>quelque chose dans la peur d'Halloween. Le directeur<br />
municipal de Trenton, dans le New Jersey, dont le nom est mentionné<br />
dans l'émission, a même <font color="#000080"><span lang="zxx"><u><a href="https://resource.rockarch.org/4056375646_871bcf76e2_o_display/" target="_blank">écrit<br />
à la Commission fédérale des communications</a></u></span></font><br />
pour demander une enquête immédiate sur le coup d'éclat. En<br />
réponse, une équipe de chercheurs s'est déployée, recueillant<br />
des informations, menant des entretiens et étudiant les rapports<br />
sur la panique pour mieux comprendre ce qui s'était passé et ce<br />
que l'on pouvait apprendre sur la capacité de ce nouveau média à<br />
influencer le public.</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">L'équipe<br />
faisait partie du Princeton Radio Project, un groupe de recherche<br />
fondé grâce à une subvention de 67 000 dollars sur deux ans de <font color="#000080"><span lang="zxx"><u><a href="https://resource.rockarch.org/story/rockefeller-foundation-support-for-communications-media-in-the-1930s-and-1940s/" target="_blank">la<br />
Fondation Rockefeller</a></u></span></font> pour étudier l'effet de<br />
la radio à travers le prisme de la psychologie sociale. L'équipe<br />
était dirigée par Hadley Cantril, l'ancien colocataire de Nelson<br />
Rockefeller au Dartmouth College, qui avait <font color="#000080"><span lang="zxx"><u><a href="https://archive.org/details/psychologyofradi00hadl/page/n9/mode/2up" target="_blank">écrit<br />
en 1935</a></u></span></font> que &quot; la radio est un moyen de<br />
communication tout à fait nouveau, prééminent en tant que moyen<br />
de contrôle social et historique dans son influence sur les<br />
horizons mentaux des hommes &quot;.</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">Le rapport<br />
de Cantril sur l'émission d'Halloween de Wells, <em>The Invasion<br />
from Mars</em>, <font color="#000080"><span lang="zxx"><u><a href="https://archive.org/details/invasionfrommars0000cant_g3i1/page/n22/mode/1up" target="_blank">conclut</a></u></span></font><br />
qu'une telle frénésie médiatique à grande échelle pourrait se<br />
reproduire &quot;et même à une échelle beaucoup plus grande&quot;.<br />
Ces informations étaient importantes pour les bailleurs de fonds du<br />
Princeton Radio Project ; leur prochain projet de recherche majeur<br />
consistait à étudier comment la radio pouvait être utilisée pour<br />
diffuser de la propagande de guerre, un sujet de plus en plus<br />
important à mesure que le monde glissait dans la gueule du loup de<br />
la Seconde Guerre mondiale.</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">La<br />
question de la capacité des médias électroniques à influencer le<br />
public est devenue encore plus importante lorsque la révolution<br />
radiophonique du début du vingtième siècle a débouché sur la<br />
révolution télévisuelle du milieu du vingtième siècle. La<br />
télévision était en fait prête à se déployer en tant que média<br />
commercial dans les années 1930, mais la dépression puis la guerre<br />
ont retardé la production de masse des téléviseurs. Le premier<br />
téléviseur commercial produit en masse est apparu sur le marché<br />
en 1946, et il est rapidement devenu l'une des technologies les plus<br />
rapidement adoptées dans l'histoire jusqu'alors, trouvant sa place<br />
dans la majorité des foyers américains en une décennie.</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">Étrangement,<br />
comme le sociologue Robert Putnam l'a documenté dans son<br />
best-seller de 2000, <em>Bowling Alone</em>, l'ère de l'adoption de<br />
la télévision coïncide précisément avec une baisse importante<br />
de l'engagement civique du public américain. Pourrait-il y avoir un<br />
lien ? Si c'est le cas, quelle pourrait être cette relation ?</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">Une<br />
possibilité intrigante provient des <font color="#000080"><span lang="zxx"><u><a href="https://archive.org/details/perfectmachinete00nels/page/68/mode/2up?q=krugman" target="_blank">recherches<br />
menées par Herbert Krugman</a></u></span></font> en 1969. Krugman -<br />
qui allait devenir directeur de la recherche sur l'opinion publique<br />
chez General Electric dans les années 1970 - souhaitait découvrir<br />
ce qui se passe physiologiquement dans le cerveau d'une personne qui<br />
regarde la télévision. Il a fixé une électrode unique à<br />
l'arrière de la tête de son sujet et a relié le fil à un<br />
polygraphe Grass modèle 7, qui était lui-même relié à un<br />
ordinateur Honeywell 7600 et à un ordinateur CAT 400B. Il allume la<br />
télévision et commence à surveiller les ondes cérébrales de son<br />
sujet. Des tests répétés lui ont permis de constater qu'&quot;en<br />
l'espace d'une trentaine de secondes, les ondes cérébrales<br />
passaient d'une prédominance d'ondes bêta, indiquant une attention<br />
alerte et consciente, à une prédominance d'ondes alpha, indiquant<br />
un manque d'attention non focalisée et réceptive : l'état de<br />
fantaisie sans but et de rêverie sous le seuil de conscience&quot;.</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">Les<br />
premières conclusions de Krugman ont été confirmées par des<br />
tests plus complets et plus précis : La télévision induit<br />
rapidement un état de conscience alpha chez ses téléspectateurs,<br />
les plaçant dans un état de rêverie qui les laisse moins<br />
activement concentrés sur leurs activités et plus réceptifs aux<br />
suggestions. Cet état de rêve, combiné à la nature même du<br />
média, crée un outil parfait pour désengager intellectuellement<br />
les téléspectateurs, les soustraire à une participation active à<br />
leur environnement et remplacer l'expérience réelle par un<br />
simulacre d'expérience.</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">En un mot,<br />
la télévision hypnotise ses téléspectateurs.</p><br />
<blockquote class="western" style="text-align: left"><strong>NEIL<br />
POSTMAN </strong>: Pour commencer, la télévision est<br />
essentiellement non-linguistique. Elle présente les informations<br />
principalement sous forme d'images visuelles. Bien que la parole<br />
humaine soit entendue à la télévision et prenne parfois de<br />
l'importance, les gens regardent surtout la télévision. Et ce<br />
qu'ils regardent, ce sont des images visuelles qui changent<br />
rapidement, jusqu'à 1200 plans différents par heure. La durée<br />
moyenne d'un plan sur une chaîne de télévision est de 3,5<br />
secondes. La moyenne dans une publicité est de 2,5 secondes.</blockquote><br />
<blockquote class="western" style="text-align: left">Cela demande<br />
très peu de décodage analytique. En Amérique, regarder la<br />
télévision est presque entièrement une question de ce que nous<br />
appellerions la reconnaissance des formes. Ce que je veux dire ici,<br />
c'est que la forme symbolique de la télévision - sa <em>forme - </em>ne<br />
nécessite aucune instruction ou apprentissage particulier.</blockquote><br />
<blockquote class="western" style="text-align: left">En Amérique,<br />
les enfants commencent à regarder la télévision vers l'âge de 18<br />
mois et, à 36 mois, ils commencent à comprendre et à réagir aux<br />
images télévisées. Ils ont des personnages favoris, chantent les<br />
jingles qu'ils entendent et demandent les produits dont ils voient<br />
la publicité.</blockquote><br />
<blockquote class="western" style="text-align: left">Il n'y a pas<br />
besoin de préparation ou de formation préalable pour regarder la<br />
télévision. Elle n'a pas besoin d'analogie avec le McGuffey<br />
Reader. Regarder la télévision ne requiert aucune compétence et<br />
ne développe aucune compétence, c'est pourquoi il n'existe pas de<br />
télévision de rattrapage.</blockquote><br />
<blockquote class="western" style="text-align: left"><strong>SOURCE<br />
: </strong><font color="#000080"><span lang="zxx"><u><a href="https://www.youtube.com/watch?v=PVui-V2irE4" target="_blank"><b>2001<br />
- Neil Postman, ancien élève de Fredonia, parle de son enfance</b></a></u></span></font></blockquote><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">Comme nous<br />
l'avons vu, ce n'est qu'une question d'années entre l'avènement de<br />
la radio commerciale comme moyen de communication et le financement<br />
par des intérêts financiers monopolistiques d'études visant à<br />
déterminer la meilleure façon de l'utiliser pour modeler la<br />
conscience du public. Et il semble que la télévision - avec ses<br />
capacités de modification des ondes cérébrales, d'induction de<br />
l'hypnose et d'altération des fonctions cognitives - ait été<br />
conçue dès le départ pour être une arme de contrôle déployée<br />
contre le public.</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">Mais si<br />
ces médias <em>sont des </em>armes, s'ils <em>sont </em>utilisés<br />
pour diriger et façonner l'attention du public et, en fin de<br />
compte, ses pensées, cela soulève certaines questions : Qui manie<br />
ces armes ? Et dans quel but ?</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">Il ne<br />
s'agit pas d'une conspiration secrète. La réponse n'est pas<br />
difficile à trouver. TimeWarner et Disney et Comcast NBC Universal<br />
et News Corp et Sony et Universal Music Group et la poignée<br />
d'autres sociétés qui ont consolidé leur contrôle sur le<br />
&quot;monopole médiatique&quot; des médias électroniques sont<br />
celles qui manient l'arme des médias. Leurs conseils<br />
d'administration sont des informations publiques. Leurs principaux<br />
actionnaires sont bien connus. Un réseau serré de personnes riches<br />
et puissantes contrôle ce qui est diffusé par les médias<br />
d'entreprise et, par extension, manie l'arme médiatique pour<br />
façonner la société dans leur intérêt.</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">Dans la<br />
première partie de cette série, nous avons noté comment les<br />
progrès technologiques de la presse à imprimer et le développement<br />
de nouveaux modèles commerciaux pour l'industrie de l'édition<br />
avaient retiré la technologie révolutionnaire de Gutenberg des<br />
mains du public pour la mettre entre les mains de quelques riches<br />
industriels disposant du capital nécessaire pour s'offrir leur<br />
propre journal ou éditeur de livres. La conspiration Gutenberg a<br />
conduit, apparemment inévitablement, à la conspiration Morgan.<br />
Mais ce processus ne <em>s'est pas arrêté </em>avec<br />
l'électrification des médias, il s'est <em>accéléré</em>.</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">À la fin<br />
du vingtième siècle, une poignée d'entreprises médiatiques<br />
contrôlaient la grande majorité de ce que les Américains<br />
lisaient, voyaient et entendaient. Que cette situation ait été<br />
utilisée pour contrôler ce que le public pensait des sujets<br />
importants est désormais évident pour tous.</p><br />
<blockquote class="western" style="text-align: left"><strong>PRÉSENTATEURS<br />
DE NOUVELLES </strong>: Le partage de nouvelles biaisées et fausses<br />
est devenu trop courant sur les médias sociaux. Plus alarmant<br />
encore, certains médias publient ces mêmes fausses histoires - des<br />
histoires qui ne sont tout simplement pas vraies - sans vérifier<br />
les faits au préalable. Malheureusement, certains membres des<br />
médias utilisent leurs plates-formes pour faire valoir leurs<br />
préjugés et leur agenda personnels afin de contrôler exactement<br />
ce que les gens pensent. C'est extrêmement dangereux pour une<br />
démocratie.</blockquote><br />
<blockquote class="western" style="text-align: left"><strong>SOURCE<br />
: </strong><font color="#000080"><span lang="zxx"><u><a href="https://www.baltimoremagazine.com/section/businessdevelopment/sinclair-broadcasting-under-fire-for-fake-news-script/" target="_blank"><b>Sinclair<br />
Broadcasting sous le feu des critiques pour son scénario de<br />
&quot;fausses nouvelles&quot;.</b></a></u></span></font></blockquote><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">À l'aube<br />
du XXIe siècle, cet oligopole médiatique avait cimenté son<br />
contrôle sur l'esprit du public. Ensemble, les journaux, la<br />
télévision, les films et la radio avaient la capacité d'orienter<br />
les pensées des gens sur n'importe quel sujet donné, ou même sur<br />
ce <em>à quoi </em>ils pensaient. L'apogée de cette ère a été<br />
atteint le 11 septembre 2001, lorsque des milliards de personnes à<br />
travers le monde ont vu les événements dramatiques du 11 septembre<br />
se dérouler sur leurs écrans de télévision comme une production<br />
hollywoodienne à gros budget.</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%">Mais les<br />
médias n'ont pas fini d'évoluer. Des technologies étaient déjà<br />
en cours de déploiement, qui allaient une fois de plus modifier la<br />
relation du public avec les médias. Des technologies qui<br />
amèneraient à nouveau les gens à se demander si les médias sont<br />
un diable caché dans une boîte, à se demander si ces nouveaux<br />
médias sont un outil d'autonomisation ou de contrôle, et à se<br />
poser la question suivante : Qu'est-ce que Dieu a fait ?</p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%"><strong>La<br />
matrice des médias</strong></p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%"><strong>Partie<br />
2 : Que s'est-il passé ?</strong></p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%"><strong>Transcription<br />
et liens : corbettreport.com/media</strong></p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 115%"><strong>La<br />
semaine prochaine : Into the Metaverse</strong></p><br />
<p class="western" align="left" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm"><br />
<br/><br />
<br />
</p><br />
</div><br />
</body><br />
</html></div>Dieudo